「ミュンヘンオペラ・フェスティバル」3回目はヴェルディの「椿姫（La traviata）」を2Rangeの左側立見席で鑑賞。
パスポート提示での入場
今回初めて、入口でチケットだけでなくパスポートの提示も求められた。
たまたまだったのか、前日のフランスでのテロ事件に関係があるのか。ただ単に名前を確認して終わり。
またパスポートを求められたのも私だけだった。（多分E−チケットを印刷して持ってきたからかな？）
立見席の場所もいろいろ
「ルクレツィア・ボルジア」の時は右側席で全然ルクレツィアを見ることができず、今回はどうかなと思っていたところ、今回はヴィオレッタもアルフレードも主に左側で歌っていたのでまたもや全然見えない位置で残念。
場所を逆にしたら良かった、、ということでバイエルン国立歌劇場ではルクレツィアは左側席、椿姫は右側席がおすすめ。（どちらも2016年の演出の場合だけど）
そして今回はガレリアではなくて2Rangeの立見席だったので、多少余裕があるし、立見の席の後ろに座席（椅子）があるということもなかった。
1列目の座席の後ろは立見、その後も少し段があっての立見。
私は真ん中の立見列だったので、足がつかれたら後の段のところに時々腰掛けたりして、わりと気楽に観られた。
テンポの良い華やかなオペラ
オペラのなかでも聴く機会の多い椿姫だけど、私は通しで聴くのは今回が2回目。
久しぶりに聴いて感じるのは、劇自体のテンポが凄くいいということ。
現代劇に近いテンポで話が進むので、通しで見やすいオペラだと思う。
他のオペラは結構主人公の心情を長々と歌っちゃうので（ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」に至っては2幕は大体お互いの名前を呼び合ってるだけの印象だし）、そこで物語が間延びしてしまうのだけど、椿姫は心情と状況説明がうまく一つの歌になっているので、人物の気持ちもわかるし物語もサクサク進むという気持ちよさがある。
今月はモーツァルトやワーグナーを聞く機会が多かったので、余計にそう感じた。
多分ヴェルディが指輪を作曲していたらワーグナーのように計4夜ではなく、2夜で終わってるんじゃないかな。
あとはヴェルディの軽やかな音楽も聞きやすさのポイント。
序曲から物悲しいのに、優雅で華やか。
ドアを使った面白い演出
今回の演出も面白く、1幕はドアをうまく使って場面転換だけでなく、ヴィオレッタの心情も表していた。
床には常に落ち葉が散らばっていて、最初から「終わり」を感じさせる。
二幕は逆に広く舞台を使っていて、ヴィオレッタとアルフレードの自由な、でもどこかがらんとした生活を感じさせていた。
「ルクレツィア・ボルジア」もそうだけど、バイエルン国立歌劇場の演出は、道具立てをシンプルにおさえることで、人物の性質や様子をより浮かび上がらせようとしているように見える。
耳の肥えたミュンヘンの聴衆
今回の椿姫のキャストもなかなか良かったと思うものの、この前に聴いたのがエディタ・グルベローヴァの「ルクレツィア・・ボルジア」だったのでどうしても比べてしまい、ルクレツィアの時のようなずっと拍手をしたい気持ちにはならなかった。
ルクレツィアはカーテンコールが10回ほども起こる異常な事態だったので、それと比べるのが悪いのだけど。
もちろん今回の椿姫も上手で、カーテンコールは3回ほど拍手を送った。
3回目でもういいかなと席を立つ人も多く、私もそれで会場を後に。
ミュンヘンの観客は良い物には非常に熱狂的だけど、そのかわりたっぷり耳も肥えているようだ。
- Violetta Valéry：Ermonela Jaho
- Alfredo Germont：Pavol Breslik
- Giorgio Germont：Simon Keenlyside